一条中心线从属于这个矛盾之下。这条线是善良人物的成长路线，他总是由

    “小”变

    “大”，由弱变强，由内心挣扎无助到坚毅不屈，最终成为显赫的或平凡的英雄。

    作家的功力高下判别于，这个（些）人物的成长，那种心路历程能在多大程度上引起读者的共鸣。

    在经历了千百次的重复旅程后，我们能否尝试另一种方式？我们能否把复数的人物放入场景中，任其自由而真实地碰撞+激情，交织出独特的图案呢？

    《冰与火之歌》向大众交出了一份满意的答卷。她成功地引入了pov（pointonvie视点人物，作者以视点的角度进行述说）的写法，使我们得以通过身份迥异的人物的目光去观察。

    常有人说：读《冰与火之歌》的感觉是复杂的，在这一刻你还情不自禁地为书中的角色喝彩，在下一刻你却恨不得把书撕掉。

    因为她

    “黑暗”，因为她

    “残酷”，或者说

    “真实”。在这里，你再也看不到预定的结果，而只能像买了彩票等待开奖的彩民一般急迫地期待那份撼动，你甚至不能分清谁是

    “好人”，谁是

    “坏人”，你迷失在这缤纷的世界中，正如你迷失于现实的世界，只因为她运行的规则就是现实生活的法则。

    《冰与火之歌》与传统史诗最大的区别在于：她没有讲述任何大道理，没有进行任何说教。

    对于传统作品所歌颂的种种精神，如兄弟之情，坚贞爱恋，战天斗海的勇气等等，她都有所包含，但又难以体现。

    事实上，她歌唱的是一种无奈，一种生活方式，那就是人性。人是最复杂的，而人是人化世界的核心。

    《冰与火之歌》通过不断呈现人的行为，呼唤着人们重视自我本身，而非思虑其他外物。

    她要求人们认清自身在宇宙中所处的位置。随着书的进行，所有人，书中的主角和读者都在成长，这是反思自身的成长。

    透过对自身的反思，能让人最终统一到一个世界。从这个意义上讲，《冰与火之歌》不仅是《魔戒》以降的旧史诗时代的最后一部辉煌之作，也将是揭开新史诗时代的开山鼻祖。

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