和这一整个地方，在他心里，这里已经被画上了大叉，冷静下来，带着威胁意味地说：“我会看成片。”

    他依然拿手指指着她：“如果不能达到我的要求的话，我会撤回所有的投资，再让你们赔光所有的钱。”这种不择手段一向是他的拿手好戏。

    最著名的事件，曾经有一部电影，韦恩斯坦出800万赢得竞标，然后，他支付20万定金，等到最后电影拍完，他就说不要了，电影再卖给别人已经卖不出去了，这时，韦恩斯坦轻轻松松以100万的价格买下了电影。

    虽然不知道这些，但不妨碍克莱尔把快要戳到她脸的手拍走，慢慢告诉他：“这是我们本该做到的。”

    她抱起双臂，十分不满哈维的不尊重人，反过来告诉他：“还有，请不要这样对我无礼。否则，我会去控告你对我进行了严重的人身伤害。”

    随着哈维气呼呼地离开，周围围上来一群看到“这场好戏”的人。

    他们担忧地问克莱尔有没有事。

    克莱尔摇摇头，表示自己安好。

    现在的情况等于是和哈维杠上了，如果做不好的话，他们将面临极大的债务危机。

    她抚额思考了一会对策，一无所获，拿起喇叭平静地说：“先工作，副导演让他们回到自己的位置上去。”她有些烦躁和焦虑，但不能表现出来，现在他们正面临一个巨大的危机，正是最需要凝聚力的时候。

    现在，在她没什么意识到的情况下，这个导演真正意义地变成了整个剧组的主心骨。

    第24章 哈维·韦恩斯坦

    萨尔玛满是愧疚地和她道歉，告诉她这都是她的错。克莱尔只能回答：“先把电影拍完，再说这些事情。”如果是还没开机前就算了，现在进程都过半了，她不想放弃《弗里达》。

    之后剧组未来的命运不可捉摸，但是克莱尔和他们挺住了强大压力，终于宣告了电影杀青。

    像之前的《非人》是克莱尔独立剪辑，十分自由。但现在，面对这么大的工作量，她极其需要剪辑师。

    其实，在美国的商业电影中,导演是没有独自剪辑权利的,这都是由制片公司进行。但导演可以参与剪辑过程。

    进行剪辑从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。

    当导演和剪辑师剪完一个版本后，制片人会审查，他会结合实际情况提出这个剪辑版本问题，比如如果片长是两小时十分钟，它就会要求减掉十分钟，因为交易中两小时内的片子更好卖，当然还有从艺术到技术再到贸易的诸多因素。总之，再次改过后的版本就是公映版。但导演有自己的艺术追求，他之前自己剪过的版本就被保留下来，在影片公映完之后，再通过各种渠道散发出来，这就是导演剪辑版。

    例如导演莱昂内拒绝了派拉蒙拍摄《教父》的邀请，选择拍摄《美国往事》。不过由于小说版权的问题，这部电影一直到80年代初才正式开机拍摄。影片历时尽一年宣告拍摄完成，整个素材全长大概8-10个小时，莱昂内最终将影片剪辑为6个小时，并计划分上下两部放映。出于商业上的考量，片方拒绝了莱昂内的要求，并强制他缩短片长，于是就有了269分钟的导演剪辑版在随后的美国放映中。

    但影片删减的噩梦并未结束，片方再次大幅度删减本片，最终影片以139分钟的版本在北美上映。不但片长缩短，连原版中为人称道的多重回忆模式也被篡改为时间线性叙事，精妙的叙事结构被完全打乱。此版本在北美上映之后遭遇媒体和影评人的强烈抨击。但这也成为导演莱昂内职业生涯的一大败笔，一生中最大的遗憾。虽然当戛纳的269分钟导演剪辑版放映之后，观众终于发现了这部电影的经典，当莱昂内得到本该有的无数称赞的时候，他已经带着无尽的贬低长眠。

    这次克莱尔参与了最后公映版的剪辑，这是因为他们根本就没有把胶卷给米拉麦克斯。既然哈维这么说了，所以他们也不介意自己完成这件事情。这样，既放心，效果也贴近初衷。

    配乐师请来的艾略特·戈登塞尔，他同时也是另一位有名的女导演朱丽·泰莫的男友。

    他一开始就对这部电影非常有兴趣，并且之后也很喜欢成片。当接下工作后，他为此做了很多准备，包括亲自出发在墨西哥当地搜集各种民谣。

    这些民谣带有弗拉明戈的激，情、加勒比海中古巴老艺人的沧桑，这是拉丁美洲音乐文化的亮点。

    录音棚里，他问正在试听的克莱尔：“这样行么？”

    第25章 一个试映的机会

    克莱尔带着耳机听完，很满意，对他比了一个ok。她觉得这和《弗里达》太配了。

    经过了繁琐又紧张的后期制作，《弗里达》的成片出来了。

    按照约定，克莱尔将成片刻印成光盘，正当她准备将它邮寄给哈维的时候，萨尔玛带来了新的消息。

    是个坏消息，对于所有人来说。

    “韦恩斯坦又改主意了。”萨尔玛焦头烂额，“他要让《弗里达》进行试映。如果我们试映得到80分以上，然后可以在纽约的一家影院放映。”

    不说只有不到10%的电影在首次放映时能达到这个分数，即使成功了，他居然也只给一家影院放映，苛刻得不可思议。这像是猫逗老鼠，哈维本人在这场游戏中玩得很开心。这意味着即使《弗里达》满足了挑剔的观众，他也会毫不犹豫地把它逼上绝路。

    商业电影中发行商和制片商不是一家,发行商是通过竞争来取得发行权,一部电影的好坏也可以通过看发行商来表现。同时作为发行商和制片商的米拉麦克斯是有绝对的话语权。

    巨大的乌云笼罩在她们的头上。

    克莱尔只能拍拍萨尔玛的肩膀，微抬眼睛透过窗看向外面的天空，然后用平静的语气安慰她，：“这有什么可怕的？”

    她笑起来，内心不似萨尔玛的忧愁，反而兴致勃勃：“至少给了一个机会，不是么？”

    她的笑容其实是在对着不在眼前的哈维·韦恩斯坦，并且在这个特殊的时刻带着一些潜伏在心底，不曾外露的戾气。

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